男流文学论 上野千鹤子、小仓千加子、富冈多惠子的犀利读书会 建立女性视角的评价标准 看穿男流文学

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男流文学：不愿面对现实，只想沉溺幻想 在《男流文学论》中，社会学家上野千鹤子、心理学家小仓千加子、文艺学家富冈多惠子从女性经验出发，以女性的语言习惯、行为模式、逻辑结构为切入点谈吉行淳之介、岛尾敏雄、谷崎润一郎、小岛信夫、村上春树、三岛由纪夫作品中的女性角色的爱欲表现，与现实中的女性的爱欲需求之间的扭曲和断裂。对谈的形式赋予了读者一种亲临现场的互动感，并决定了上野等人谈论的并不一定是最正确的，但一定是最直接的，想到哪里说到哪里。为我们从女性主义的视角解读文学作品提供了一种范式。

在上野等人的对谈中，男流文学呈现出一种倾向： 一、不懂女人的男作家却常常被当作了最了解女人的男作家，这类认知偏差源自男性主导的话语体系中的女人并非是现实中的女性，而是被男性视角建构出来的女性； 二、男性时常将自己置于郁结难舒的位置，并将使自己不快的各类问题通通归结到女人的身上。有些女人不管一开始时情愿与否，却在事实层面使成了男性的共谋，使自己、同性的欲望成了男性推卸自身不幸的托词。在此主打一个——一个巴掌拍不响，你演戏来，我鼓掌。

比如，在私小说《死之棘》中，岛尾敏雄讲述了妻子在发现他出轨后日渐疯狂，他与"病妻"生活的点点滴滴。上野在书中说“这部《死之棘》不能被看作是病妻美穗走向疯狂的往复记录，在那之前，岛尾自身就已经病了。病的是岛尾，如果把小说看作岛尾之病的往复记录，他是为了完成这种往复，才把美穗牵连进来的...” 关于岛尾和妻子为何会结婚，小仓、上野、富冈演绎的小剧场那是十分的毒舌了： 小仓：“那么，为啥你纯洁的心和身体不奉献给别人，要奉献给咱？" 上野：“因为我爱你。

” 小仓：“撒谎，因为我是队长吧。” 富冈：是啊。小仓：“我心里清楚。” 上野：“因为你是个高贵的人，配得上我的爱。” 小仓：“你撒谎。” 富冈：对。小仓：“是那种南岛的异域风情与军队的等级制度促成了这一切。” 推荐指数：★★★★☆